又到了跟老婆約定每年出國渡假的時候了
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可憐我的荷包又要大失血了~
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闔家歡樂
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下面附上一則新聞讓大家了解時事
文／陳樂融
2017年3月府中15紀錄片放映院選片。紀錄片「再見，可愛陌生人」為2014金穗獎紀錄片優等獎「可愛陌生人」續集，新移民越南裔女導演阮金虹，追訪合法入境但從原雇主潛逃的移工，儘管掩去車牌，但很多人直面入鏡。
除了工廠因台灣經濟不振開工不足，讓有高額超收仲介費負債的簽約移工，來台後每月賺不到一萬元新台幣不得不冒險逃走，還包括台灣無數中小企業老闆的待人苛刻，成為造成全台約五萬人亡命山林和平地農村的最後一根稻草。
比如交了電費，煮飯中午要回去吃，發現老闆娘卻把電拔掉。要工人加洗廁所和打掃辦公室，徒手伸進馬桶洗刷，每月卻只多給兩百元新台幣。
給予非法移工的勞動和生活條件，理論上會更差，因為勞方根本無談判籌碼。但片中有受訪者說，逃出來後除了賺得較多，生活也較輕鬆，少了不人性的管理。
看見聽聞這種事，都覺得台灣不美麗的風景真多。貌似純樸、踏實的人民，面對可以欺負的遠為弱勢者卻心硬手辣。
但也有移工說：「台灣人對我們好的比越南多，台灣十個人中就有五六個好，在越南十個有九個壞。你賺得比他多、賺得比他少，都會被討厭。」
貧賤生活百事哀，不美麗的風景，在許多掙扎於低度生存線的國家都很多吧。
主角之一阿富後來遭遣返，導演回去越南拍他的近況。他感念抓他的警察幫他買拖鞋、帶他看病都自掏腰包，在機場還抱抱他，鼓勵他回去好好做事，別再來台灣這麼辛苦。
在台思念親人苦，但多少能苦中作樂，因心有期盼。回家後有天倫時光，但連續失業和即便找到後辛苦工作的情況，卻讓阿富臉上出現一種更長期的無奈。
●陳樂融
自助旅行知名創作人、媒體人、策劃人。遊走於作詞家、作家、主持人、編劇、文化評論家、品牌及營銷顧問、人文心靈講師等多種角色。
中國時報【廖偉棠】
對於一個詩人來說，任何的人生經驗都是有用的，無論多瑣碎多庸常，它們都將成為對我詩心的鍛鍊…
「是誰來自山河湖海，卻囿於晝夜、廚房和愛」這句歌詞，我念叨了五年──從大兒子出生那時開始。我家沒有像香港多數的家庭一樣僱用傭人，有一個原因是不習慣私人空間有陌生人的存在，那會令我難以寫作。不過即便如此，我現在在家也難以寫作，一半的家務、一半的陪伴孩子，用去了大量的時間。
但我常常聊以自慰的是：幸好我是一個詩人，對於一個詩人來說，任何的人生經驗都是有用的，無論多瑣碎多庸常，它們都將成為對我詩心的鍛鍊。對於一個現代社會的詩人來說，「晝夜、廚房和愛」比起山河湖海更是詩，這一點，美國二十世紀開一代「生活流」詩風的威廉姆．卡洛斯．威廉姆斯非常懂得。
大導演賈木許也非常懂得，他的新片《佩特森》（Paterson）就像是向威廉姆．卡洛斯．威廉姆斯致敬之作。佩特森，是一個出過不少大詩人包括威廉姆斯和金斯堡，但依舊沉悶乏味的美國舊城鎮；佩特森，也是主角，一個業餘寫詩的公共汽車司機的名字；佩特森，還是威廉姆斯最著名的一首長詩的名字，在這首詩裡，威廉姆斯混合見證社會與歷史的野心和一以貫之的對世俗的體察，龐雜豐盈，在美國詩歌史上被視作與龐德《詩章》媲美的本土經典。
公共汽車司機佩特森更接近的不是這首長詩裡的威廉姆斯，而是短詩的威廉姆斯，尤其是後者著名的那首《冰箱便條》：「我吃了╱冰箱裡的╱李子╱它們╱可能是╱你留著╱準備當早餐吃的╱請原諒我╱它們太好吃╱那麼甜╱那麼冰」，司機佩特森深愛這首詩，不但在廚房裡唸給妻子聽，還在它的影響下寫了一首《藍標火柴》。他也樸素地讚美了一盒火柴，可惜詩的最後忍不住愛情的表白，就像他在電影中多數的詩一樣，落了俗套。
有時候落落俗套，也是可愛的，杜甫詩不是說「悠悠委薄俗，鬱鬱回剛腸」嗎？世俗是俗，如果是薄的，不妨泰然悠然讓它發生在身邊吧，只要仍記得心腸之剛正，任千繞百回又如何？這正是杜甫其詩其人動我心處。佩特森把寫詩完全當作私人的事情，是謙遜也是一種自覺，當他遇見一個寫詩的十歲小女孩時，他稍稍表露了一下心跡──他不敢說自己也是寫詩的，但小女孩問他「你知道艾蜜莉．迪金蓀嗎？」他說：「她是我最喜歡的詩人！」
艾蜜莉．迪金蓀在生時也不知道自己是否是文學史意義上的詩人，但是詩的偉大在於它完全不在意文學史，甚至不在意是否留存後世。佩特森的寫詩小本子就藏在午餐盒裡，他在司機座和地下室寫詩，當他和妻子去看電影的時候，他的小鬥牛犬把這本「秘密筆記本」撕成粉碎。他們傷心地收拾殘渣的時候，我意識到，一個詩人將浴火重生。
其實無需電影結尾那個神蹟一般的日本詩人出來遞給佩特森一本新的筆記本，這本新筆記早就藏在他開的公車的每個座位上、他妻子做的每一個成功不成功的蛋糕和甘藍派裡、酒吧和洗衣店裡。佩特森要做的，是把它們解放出來，變成新的江河湖海。
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